<em>„Die nackte Kanone“</em> ist der Film, den Amerika jetzt braucht

Ein Hoch auf die herrlich dämliche Erwachsenenkomödie ! Es fühlt sich an, als wäre es eine Ewigkeit her, seit Hollywood sich wirklich für die Idee begeisterte, in der niveaulosen Slapstick-Sandkiste mit ausgestopften Bibern und genial-albernen „Nenn mich nicht Shirley“-Wortspielen herumzualbern. Und ich würde behaupten, dass uns allen durch ihre Abwesenheit etwas verloren gegangen ist – etwas, das mir zumindest so wichtig erscheint wie Sauerstoff. Kurz gesagt: Dieses Etwas ist Spaß .

Ich sage nicht, dass der Gang ins Multiplex-Kino momentan eine freudlose Plackerei ist. Es ist immer noch die beste (legale) Möglichkeit, sich für weniger als zwanzig Dollar ein paar Stunden zu unterhalten. Aber wir sind alle so damit beschäftigt, uns zu merken, was im Prequel zur Fortsetzung, die wir gerade sehen, passiert ist oder in welcher Phase des Marvel Cinematic Universe wir uns befinden, dass sich ein Kinobesuch wie Hausaufgaben anfühlen kann. Deshalb könnte Liam Neesons neuer Film, das herrlich alberne Reboot von „Die nackte Kanone“ , genau der Film sein, den Amerika jetzt braucht. Ich bin nicht sicher, wie oder warum Neeson seinen besonderen Leinwandfähigkeiten noch trockene Komik hinzugefügt hat, aber ich bin begeistert, dass er es getan hat, denn es könnte die aufregendste Erkenntnis aus der Kinosommersaison 2025 sein.

Es ist noch gar nicht so lange her, da kamen Filme wie „Die nackte Kanone“ ziemlich regelmäßig heraus. Genre-Parodien wie „Top Secret!“ , „Hot Shots!“ und die verschiedenen Austin-Powers- Teile waren ausgeklügelte Rube-Goldberg-Konstruktionen mit einem Hauch von Handlung, um die Flut an Drive-by-Witzen zusammenzuhalten. Rückblickend erkenne ich jetzt, dass wir diese Filme alle als selbstverständlich betrachteten. Wir gingen einfach davon aus, dass sie immer Teil des Zelluloid-Ökosystems sein würden. Dies war eine glorreiche Ära, als sich völlig Fremde in der gedämpften Dunkelheit eines Kinos trafen, mit dem einzigen Ziel, mit ihren Mitmenschen zu kommunizieren, indem sie sich wie Vollidioten kaputtlachten. Die 70er brachten uns die Filme von Mel Brooks und Monty Python. Die 80er brachten „Die unglaubliche Reise in einem verrückten Flugzeug“, „Die Glücksritter“ und „Fletch“. Und die 90er servierten uns Jim Carrey mit einer Prise der Farrelly-Brüder. Doch seit der Glanzzeit von Judd Apatow und Ron Burgundy in den frühen 2000er-Jahren sind große, alberne Komödien – vor allem solche mit einer Laufzeit von weniger als 90 Minuten – weitgehend verschwunden. Wo sind sie geblieben? Warum? Zum Glück ist Sergeant Frank Drebin Jr. dem Fall auf den Grund gegangen.

Das Treffer-Fehlschlag-Verhältnis beim Neustart von „Die nackte Kanone“ ist beeindruckend hoch.

Als Leslie Nielsen 1988 in „Die nackte Kanone“ zum ersten Mal seine Dienstmarke bei der Police Squad auf der Leinwand präsentierte, herrschte eine schwindelerregende Diskrepanz zwischen dem Anblick des weißhaarigen Schauspielers mit der lauten Stimme, der aussah wie ein Hausarzt, und dem verspielten Scherzbold, der für einen Lacher buchstäblich zu allem bereit wäre – sei es, sich vor dem Sex ein Ganzkörperkondom überzustreifen oder zu vergessen, vor dem Pissoir das Mikrofon abzunehmen. Nielsen hatte sich in B-Movies als ernstzunehmender, wenn auch unterbeschäftigter Schauspieler hochgearbeitet. Aber als er 1980 in dem Zucker-Abrahams-Zucker-Meisterwerk „Die unglaubliche Reise in einem verrückten Flugzeug“ in jeder Sekunde, die er auf der Leinwand zu sehen war, schweren Diebstahl beging, eröffnete sich ihm ein neuer Karriereweg. Endlich wurde er ernst genommen … indem er zutiefst unseriös war. Ironischerweise war es diese Wende, die ihn schließlich zum Filmstar machte.

Liam Neeson muss sich keine Sorgen machen, ein Filmstar zu werden. Er ist bereits einer. Aber dieselbe Diskrepanz, die bei Nielsen so perfekt funktionierte, entfaltet auch bei dem Iren dieselbe Magie. Im Laufe seiner langen Karriere hat Neeson zahllose Inkarnationen durchlaufen – genrelastiger, stoischer Historienheld, romantischer Hauptdarsteller, Oskar Schindler, noch mehr Historienheldentum und schließlich der allgegenwärtige AARP-Action-Rächer, mit dem man sich nicht anlegen wollte. Ich bin wahrscheinlich nicht der Einzige, der befürchtete, dass seine jüngste Leinwandrolle, zu sehen in 96 Hours , The Commuter , Non-Stop usw., seine endgültige, prägende Schublade werden würde. Aber die Gonzo-Komödie von Die nackte Kanone passt ihm wie ein Maßanzug. Wer hätte das gedacht? Nun, jeder, der seine frechen, selbstironischen Cameos bei den Simpsons und in Ted 2 gesehen hat, das wäre wer. Trotzdem schafft es die neue „Nackte Kanone“ , einen überraschenden Nervenkitzel zu bieten.

Der neue Film „Die nackte Kanone“ wurde von Akiva Schaffer aus „Lonely Island“ mitgeschrieben und inszeniert (sehen Sie sich unbedingt sein unbesungenes Juwel „ Popstar: Never Stop Never Stopping“ aus dem Jahr 2016 an!) und lebt dessen verrückten Schwachsinn mit Freude aus. Neeson spielt den Sohn von Nielsens Frank Drebin (mit willkommener Unterstützung von Paul Walter Hauser als Sohn von George Kennedys Ed Hocken). Er ist ein ahnungsloser Detective des LAPD und hat die Gabe, kaum zu bemerken, wenn um ihn herum die Hölle losbricht – er ist das ahnungslose Auge eines tosenden Hurrikans. Die Wortspiele sind oft so schlecht, dass sie schon wieder großartig sind, und man sieht das meiste Bananenschalen-Chaos schon von weitem kommen. Obwohl es jede Menge Witze gibt, die eher ein Stöhnen als ein echtes Kichern hervorrufen, ist das Verhältnis von Treffern zu Fehlschüssen beeindruckend hoch. Der Film ist ein würdiger Nachfolger. Frank Sr. wäre stolz.

Der neue Film „Die nackte Kanone“ existiert nur, damit Neesons Frank ein kompletter Trottel sein kann. Und das ist keine schlechte Sache.

Die Handlung, so wie sie ist, dreht sich darum, dass Neeson Drebin den scheinbar alltäglichen Tod eines intelligenten Ingenieurs bei einem Autounfall untersucht. Frank vermutet ein Verbrechen. Doch sein eklatanter Mangel an Selbsterkenntnis (ganz zu schweigen von der Orgie der Zerstörung, die er ahnungslos anrichtet) führt dazu, dass er von dem Fall abgezogen wird. Neeson macht aus Franks Autoritätsverweigerung ein Acht-Gänge-Menü. Er ist wie eine Kreuzung aus Dirty Harry und Wile E. Coyote. Und so dauert es nicht lange, bis er auf eigene Faust handelt und auch nach Feierabend herumschnüffelt. Seine Spur führt ihn zu Richard Cane (Danny Huston), einem schurkischen Tech-Unternehmer im Stil von Musk, der das Unfallopfer beschäftigte. Unterwegs verbündet er sich auch mit der Schwester des Opfers (und mehr, ein Augenzwinkern!), die von Pamela Anderson mit ausdrucksloser, atemloser Perfektion gespielt wird.

Canes Masterplan besteht darin, ein giftiges Nervengas freizusetzen, das die Menschheit in ein Gewimmel gesetzloser Urtiere verwandelt und die Zivilisation einem Staraufgebot weißer, männlicher CEOs überlässt. Aber Sie haben es ja schon (richtig) erraten, dass das alles völlig egal ist. Die neue „Nackte Kanone“ existiert nur, damit Neesons Frank ein Volltrottel sein, jede Menge Porzellan zerbrechen und seine geheimsten Fan-Theorien zu „Buffy – Im Bann der Dämonen“ und „Sex and the City“ teilen kann. Persönlich würde ich sagen, der befriedigendste Höhepunkt des Films war, dem Oscar-nominierten Star aus „Schindlers Liste “ zuzuhören, wie er den Satz sagt: „Hier steht, für das Lachen eines Mannes bekommt man 20 Jahre … das muss ein ziemlicher Witz gewesen sein.“ Was Bonmots angeht, ist das wohl kaum Oscar Wilde. Aber das macht seine Absurdität nicht weniger kunstvoll.